Aufbau einer Tonleiter
Dur
| I | ionisch | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | j7 |
| II | dorisch | 1 | 2 | m3 | 4 | 5 | 6 | b7 |
| III | phrygisch | 1 | b2 | m3 | 4 | 5 | m6 | b7 |
| IV | lydisch | 1 | 2 | 3 | #4 | 5 | 6 | j7 |
| V | mixolydisch | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | b7 |
| VI | äolisch | 1 | 2 | m3 | 4 | 5 | m6 | b7 |
| VII | lokrisch | 1 | b2 | m3 | 4 | b5 | m6 | b7 |
Moll
| I | äolisch | 1 | 2 | m3 | 4 | 5 | m6 | b7 |
| II | lokrisch | 1 | b2 | m3 | 4 | b5 | m6 | b7 |
| bIII | ionisch | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | j7 |
| IV | dorisch | 1 | 2 | m3 | 4 | 5 | 6 | b7 |
| V | phrygisch | 1 | b2 | m3 | 4 | 5 | m6 | b7 |
| bVI | lydisch | 1 | 2 | 3 | #4 | 5 | 6 | j7 |
| bVII | mixolydisch | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | b7 |
Harmonisches Moll
| I | äolisch j7 | 1 | 2 | m3 | 4 | 5 | m6 | j7 |
| II | lokrisch j6 | 1 | b2 | m3 | 4 | b5 | 6 | b7 |
| bIII | ionisch #5 | 1 | 2 | 3 | 4 | #5 | 6 | j7 |
| IV | dorisch #4 | 1 | 2 | m3 | #4 | 5 | 6 | b7 |
| V | phrygisch j3 | 1 | b2 | 3 | 4 | 5 | m6 | b7 |
| bVI | lydisch #2 | 1 | #2 | 3 | #4 | 5 | 6 | j7 |
| VII | mixolydisch #1 | #1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | b7 |
Melodisches Moll
| I | ionisch b3 | 1 | 2 | m3 | 4 | 5 | 6 | j7 |
| II | dorisch b2 | 1 | b2 | m3 | 4 | 5 | 6 | b7 |
| bIII | lydisch #5 | 1 | 2 | 3 | #4 | #5 | 6 | j7 |
| IV | lydisch b7 | 1 | 2 | 3 | #4 | 5 | 6 | b7 |
| V | mixolydisch b6 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | m6 | b7 |
| VI | äolisch b5 | 1 | 2 | m3 | 4 | b5 | m6 | b7 |
| VII | super lokrisch b4 | 1 | b2 | m3 | b4 | b5 | m6 | b7 |
| (= | alteriert | 1 | b9 | #9 | 3 | b5 | #5 | b7) |
Halbton/Ganzton (halbvermindert)
| I | HT/GT | 1 | b2 | m3, 3 | #4 | 5 | 6 | b7 |
Ganzton/Halbton (vermindert)
| I | GT/HT | 1 | 2 | m3 | 4 | b5, #5 | 6 | j7 |
Ganztonleiter
| I | Ganzton | 1 | 2 | 3 | b5, #5 | b7 |
Vermindertes Arpeggio
| I | vermindert | 1 | b3 | b5 | bb7 |
Übermässiges Arpeggio
| I | übermässig | 1 | 3 | #5 |
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Aufbau einer Tonleiter in Intervallschritten
Auf dieser Seite zeigen wir eine Übersicht des intervallischen Aufbaus der Tonleitern in Dur, reinem bzw. natürlichem Moll sowie harmonischem und melodischem Moll. Ausgehend vom Grundton C werden die übrigen Modi (auch Kirchentonarten genannt) gebildet, welche durch Klick auf den Link abgespielt werden. Weitere Details zu den Tongeschlechtern Dur und verschiedenen Molltonarten in Notenschrift erfährst du mithilfe der Links, die in der Mitte einer Zeile fettgedruckt sind. Ebenfalls aufgeführt sind die symmetrischen Tonleitern Halbton/Ganzton, Ganzton/Halbton, Ganzton, vermindertes und übermässiges Arpeggio.